新时代以来，文化领域国潮“浪涌”，国风“澎湃”，中国人民、中华民族的文化自信达到了前所未有的新高度。文化自信的彰显，既不能脱离于民族复兴的伟大进程，也不能脱离于无数个“我们”的辛勤创造。说到底，中华民族的文化自信，就是每一个中国老百姓的文化自信。

　　讲“我们”的故事，关键在“怎样”讲故事。拍好献礼片，小切口固然可嘉，可真实、走心才是根本。《我们这十年》之《唐宫夜宴》单元是高度写实的。作为“爆款”舞蹈的《唐宫》问世不过两年，一切都在发生着、行进着、延展着，这是写眼前人、演当代事。一部堪称“顶流”的演艺作品，她的诞生也像舞台呈现一样鲜花着锦、美轮美奂吗？电视剧为我们揭开了《唐宫夜宴》幕后的故事。

　　创排《唐宫夜宴》的郑州歌舞剧院，也面临着自己的“阵痛”。传统舞蹈演艺市场萎缩，文艺院团活力不足，缺乏资金投入，演员人心浮动。创排《唐宫夜宴》，是“郑歌人”的背水一战。遭遇的挑战也纷至沓来，有首席演员的临阵动摇，有剧目创意的改弦更张，也一度遭遇权威专家的非议，甚至与“荷花奖”失之交臂。但是，“郑歌人”挚爱传统文化，在他们内心，始终有文化的信念。借助一台晚会，《唐宫夜宴》火爆出圈。正如剧中说的，不是当代人穿越回古代，而是古代的乐舞小姐姐们穿越到当代。这是传统文化在当代的复活与再造。

　　讲幕后的故事，其实就是讲人的故事。电视剧《我们这十年》并不以曲折情节取胜，但是《唐宫夜宴》也在不长的篇幅里塑造了真实的人物，以及在这些人物身上承载的文化意义。林蓓蓓具有舞蹈天赋，但是，她也不得不承受舞蹈人的生活压力。她曾一度打算为了“爱情”提前中断自己的舞蹈生涯。她与陈冉导演的一段面对面交锋，是这个故事单元的小高潮。她说的是实情，导演说的是大义。实情固然可悯，大义更能动人。当蓓蓓看清了所谓“爱情”的虚幻和虚荣后，她毅然选择归队。导演陈冉是这部剧的灵魂人物，她不仅是《唐宫夜宴》的最早创意者，在她身上也浓缩了“我们”一代人的文化情怀与文化坚守。因此，在这个单元中，有两种力量紧紧攥着故事行进。一种力量来自于一群年轻的舞者对艺术的执著坚韧，一种力量来自于古老文化的神秘吸引。在博物馆里，导演陈冉与化身为古代乐佣的易文艳穿越时空的凝视与对话，就将这两种力量融合在一起。

　　这是人生的正路，也是文化的大道。

　　（作者为江苏省文艺评论家协会理事、文艺评论家）