伦敦一间排练室里，中国音乐剧演员朱芾换上一袭浅色长衣。音乐响起，她开始扮演一名来自中国古代的女子。

　　这个角色的灵感来自中国春秋时期的女性人物赵庄姬。她也是中国古典戏剧《赵氏孤儿》中晋国公主形象所依据的历史人物之一。

　　朱芾演了十多年音乐剧。饰演越来越多女性角色后，她慢慢发现，很多文学和舞台作品里的女性，常常以妻子、母亲或女儿的身份被记住，但她们本人的信息，却留下得不多。

　　赵庄姬也是这样。今天人们所称的“赵庄姬”，这一称谓与丈夫赵朔及赵氏家族有关，史籍并没有明确留下她的个人名。

　　“那她自己的名字呢?”朱芾说。这个问题后来被带入到原创独角音乐剧《被消失的选择》的创作当中。这部中文音乐剧计划8月在伦敦亮相，随后赴爱丁堡艺穗节演出，并计划之后在上海等地与中国观众见面。

　　全剧由朱芾一人出演。舞台上，一条线围绕赵庄姬展开，另一条线属于一名生活在当下的女演员。两个相隔两千多年的女性，被放进同一个舞台空间。

　　朱芾同时也是本剧的导演和编剧。她介绍，创作剧情时，团队更多从史料和后世戏剧留下的空白出发，去想象赵庄姬可能面对过怎样的选择，又怎样在女儿、妻子、母亲的多重身份中寻找自己。

　　2026年8月3日，音乐剧演员朱芾在英国伦敦为音乐剧《被消失的选择》排练。(新华社发/曹至洁摄)联合导演兼编剧张珂源说，创作团队希望把视线放到一个长期存在于经典故事中的女性身上，重新看看这个人物本身。

　　古代和当代两条线也反映在音乐设计中。

　　德国作曲家约翰内斯·格罗斯负责该剧的作曲。他以往的创作更多遵循西方音乐传统。“此次与中国团队合作，我把中国传统乐器和音乐元素融入室内乐规模的音乐剧配乐，”他说。

　　剧中一段演唱借鉴了昆曲行腔。团队还请教了学习中国传统戏曲的朋友，从演唱、服装和形体等方面完善作品。

　　朱芾说，中西音乐形成于不同的文化环境，具有不同的表达习惯。“如果能够把它们很好地融合在一起，会产生意想不到的效果。”

　　团队决定全剧使用中文演出，配英文字幕。张珂源说，在英国排演中国故事，也促使团队思考海外观众观看亚洲作品时可能带有的固有印象。张珂源认为，其中一些认知仍带有“东方主义”色彩，容易将亚洲文化简化为少数熟悉的符号。

　　团队希望从自己的文化经验和舞台经验出发完成作品。“这个故事既然来自中国历史文化，为什么一定要换一种语言来讲?”张珂源说。

　　吉尔福德表演学院音乐剧硕士项目负责人尼古拉斯·斯克里文观看排练后说，这部作品把一名演员的个人经历与历史上女性承担的不同角色联系在一起，给他留下了很深的印象。

　　2026年8月3日，音乐剧演员朱芾在英国伦敦为音乐剧《被消失的选择》排练。(新华社发/曹至洁摄)《被消失的选择》来到英国，正值中国音乐剧市场持续发展之际。据《2025中国音乐剧市场年度报告》，中国音乐剧市场规模持续增长，2025年全国音乐剧演出场次1.97万场，票房收入18.07亿元，观众人数818.59万人次。原创中文音乐剧数量增加，越来越多演员和创作者也进入这一领域。

　　随着市场扩大，一些中国音乐剧从业者开始把目光投向海外舞台。

　　该剧制作统筹汪雪茗说，英国有不少小型剧场和艺术节，给实验性作品以及不同文化背景的创作者提供了展示机会。

　　“我希望观众看到的不只是一个中国故事，也能看到今天的中国演员和创作者是怎样讲这个故事的。”她说。

　　朱芾说，海外演出也能让团队看到不同文化背景的观众如何理解作品。这些反馈还会继续进入后续创作。